近年興舊片翻拍，特別新一代的觀眾，鮮看昔日的經(jīng)典電影，認為節(jié)奏太緩慢，黑白片太老土；所以，翻拍經(jīng)典名片，舊酒新瓶，吸引年輕觀眾，令他們有所沖動，對原裝舊片產(chǎn)生興趣，能起拋磚引玉作用。

　　其實，但凡電影能被列為經(jīng)典者，一定有其成功和創(chuàng)意，在藝術(shù)和文化上作出過貢獻，不應給遺忘得一干二凈。近日因為日本翻拍路易．馬盧的《死刑臺與電梯》，久被冷落了的法國新浪潮電影，又變成了談論的對象，果然好事。

　　法國新浪潮（一九五八至一九六二）是指當時一班法國知識青年不滿電影工業(yè)抱殘守缺，題材空洞，決意拿起攝影機浪蕩街頭，自由奔放，拍當下年輕男女的愛與慾，存在與虛無，挑戰(zhàn)建制和道德。其中的《死刑臺與電梯》評價甚高，片子描寫男主角盲目的戀上老板的妻子，約好殺人之后，立刻遠走高飛。放工之后，男人果然殺死老板，豈料大廈停電，男人給困在電梯里，無所逃遁；而他的汽車卻給一對青年男女盜去，更利用他的身份殺了人，引起警方追查。而主使他殺夫的女人，以為男人失約，拋棄她逃之夭夭，整個晚上徘徊街頭，失魂落魄。結(jié)果，折騰整夜，早上大廈恢復供電，男人疲倦地步出電梯，還懵然不知報紙頭版已注銷他的照片，為一件沒有牽涉的兇殺案通緝他。這故事，如今看來，仍相當有新意，令人思考生命的無奈，存在的荒謬。

　　日版與法版有何不同？法版較為隨意，情節(jié)處理略嫌粗疏，而日版加入很多細節(jié)，有推理小說式精密，趣味盎然，所以看完新版不妨再看舊版，復興一下經(jīng)典電影文化吧。